如何用美聲唱法演唱好中國作品

內(nèi)容摘要：美聲唱法既追求嗓音完美又強(qiáng)調(diào)吐字清晰。如何用美聲唱法演唱好中國作品一直是聲樂界探討的問題。本文通過對美聲發(fā)展史和目前我國聲樂界在用美聲唱法演唱中國作品時(shí)存在的問題的分析，提出應(yīng)從進(jìn)行系統(tǒng)的科學(xué)發(fā)聲訓(xùn)練和中國字的安放兩個(gè)方面去做，才能解決好用美聲唱法演唱中國作品的問題。 　　關(guān) 鍵 詞：美聲唱法民族唱法中國作品科學(xué)的發(fā)聲訓(xùn)練字的安放 　　美聲唱法源于意大利的佛羅倫薩，以后傳到其他國家，逐漸形成以意、德、法、俄等語言為基礎(chǔ)的世界性的歌唱藝術(shù)。我國引進(jìn)美聲唱法，已有七十余年的歷史，但是運(yùn)用美聲唱法演唱中國作品，一直是難以解決的問題。用漢語來演唱美聲作品確實(shí)具有一定的難度，但是我們相信，通過科學(xué)的訓(xùn)練，中國漢語的發(fā)聲歌唱同樣能夠達(dá)到美聲唱法的藝術(shù)規(guī)格。 　　一、用美聲唱法演唱中國作品的意義 　　我們在美聲唱法的聲樂教學(xué)中，大多采用一些經(jīng)典的外國作品作為演唱的曲目。因?yàn)樵谖覈晿方缍嗄陙碛幸环N共識，認(rèn)為中國歌咬字比外國歌難，甚至認(rèn)為中國語言不適合歌唱。我們常常聽到一些學(xué)習(xí)美聲唱法的人在演唱中國歌時(shí)不如外國歌那么順，聲音沒有外國歌那樣好聽。久而久之，似乎把中國歌難唱當(dāng)作唱不好中國歌的理由了。但是作為一個(gè)中國人，我們學(xué)習(xí)美聲唱法，不應(yīng)只局限于用意大利語或其他外語原文演唱外國作品，更重要的是我們?nèi)绾斡媚刚Z演唱好中國作品。固然，我們培養(yǎng)的歌手走向世界歌壇是中國人的驕傲和榮耀， 但是唱不好中國作品確實(shí)很遺憾。因?yàn)槲覀兊母谥袊?，我們要為廣大人民群眾服務(wù)，要得到老百姓的共鳴。那么西方人能夠用美聲唱法演唱好自己本土語言的歌曲，作為中國人就沒有理由唱不好自己的母語歌曲。 　　二、我國聲樂界關(guān)于咬字的不同提法與存在的問題 　　如何用美聲唱法演唱好中國作品，關(guān)鍵在于如何把美聲唱法與中國字結(jié)合的問題，這是老一輩藝術(shù)家應(yīng)尚能先生提出來的。關(guān)于如何咬字的問題，我國聲樂界有很多提法。民族唱法提倡“字正腔圓”“腔隨字走”“字領(lǐng)腔行”，可以說民族唱法是一種注重以字帶聲、以字傳情的唱法，其中咬字是行腔的靈魂，咬字是行腔的手法，特別強(qiáng)調(diào)嘴皮子功夫。美聲唱法也是強(qiáng)調(diào)吐字清楚，即“字正”，但與我國民族唱法的“字正”概念有較大的程度差異及技術(shù)差異。它的審美原則是把聲音的共鳴形象及藝術(shù)規(guī)格放在第一位，講究旋律線條的連貫優(yōu)美、一氣呵成，不為歌詞的語言韻律及節(jié)奏所限制，講究以聲傳情，咬字要服從發(fā)聲，咬字要服從行腔。在訓(xùn)練上既要咬清中國字，達(dá)到“字正”，又要使中國字的咬字發(fā)聲符合美聲唱法的藝術(shù)規(guī)格，不破壞聲音的整體共鳴效果，達(dá)到純正的美聲化形象的“腔圓”。 　　多年來，我國在美聲唱法的教學(xué)中關(guān)于如何咬中國字的問題，更多地套用民族唱法的“以字行腔”的概念。實(shí)際上由于美聲唱法與民族唱法在語言基礎(chǔ)、咬字特點(diǎn)、行腔手法、聲音形象及審美標(biāo)準(zhǔn)、藝術(shù)規(guī)格上都存在很多差異，如果我們一味地、機(jī)械地強(qiáng)調(diào)中國漢字的發(fā)聲規(guī)律，照搬民族唱法的咬字原則和方法去“行”美聲唱法的“腔”，堅(jiān)持“以字行腔”，結(jié)果只能是背離美聲唱法。這也正反映出我國現(xiàn)今美聲歌壇在演唱中國作品時(shí)，普遍存在的問題：咬字咬得死，聲音發(fā)緊，共鳴位置低，口腔聲重，致使歌唱發(fā)聲的整體形象與美聲唱法的藝術(shù)規(guī)格有較明顯的差距。 　　三、解決美聲演唱中國作品咬字難的途徑 　　綜上所述，我們要想演唱好中國作品，應(yīng)當(dāng)在追求美聲唱法聲音形象的前提下，在咬字方法上打破中國的傳統(tǒng)手法，從訓(xùn)練上分兩步走：首先，嚴(yán)格按照美聲唱法的原則和方法，用傳統(tǒng)美聲的訓(xùn)練手法，采用意大利語種的五個(gè)母音，遵循共鳴規(guī)律，訓(xùn)練聲音的美聲形象及共鳴位置；再在聲音形象及共鳴位置不變的情況下安放中國字。