139-各類曲式之小步舞曲

小步舞曲（Menuet）一種起源于西歐民間的三拍子舞曲，流行于法國(guó)宮廷中，因其舞蹈的步子較小而得名。速度中庸，能描繪許多禮儀上的動(dòng)態(tài)，風(fēng)格典雅。十九世紀(jì)初，小步舞曲構(gòu)成交響曲奏鳴套曲的第三樂章，后又被諧謔曲所代替。 特點(diǎn) 法國(guó)古老的民間舞曲，17、18世紀(jì)流入宮廷，并逐漸盛行于貴族社會(huì)。三拍子、中庸速度、風(fēng)格典雅優(yōu)美。可以寫成獨(dú)立的器樂曲，也常用于古組曲或奏鳴曲的第三樂章。通常為帶"三聲部中段"的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。 起源 原為法國(guó)土風(fēng)舞，一種三拍子的舞曲。約1650年傳入宮廷，逐步變成速度徐緩、風(fēng)格典雅的舞曲，流行于貴族社會(huì)。十七、十八世紀(jì)常用于古鋼琴組曲和管弦樂套曲中，作為一個(gè)樂章（常為第三樂章），也可作為單獨(dú)的器樂曲。其結(jié)構(gòu)為三段式曲體，中段常用三個(gè)聲部寫成，故稱“三聲部中段”，沿習(xí)至今。 發(fā)展 小步舞曲的歷史也比較久遠(yuǎn)，在歐洲流行了差不多有兩百年之久。大概是跳舞時(shí)舞步跨得很小，所以稱為小步舞曲。到1650年，法國(guó)國(guó)王路易十四是一個(gè)跳舞迷，他很喜歡跳小步舞，于是在宮廷里大事提倡，沒有多久就傳遍了歐洲各國(guó)。小步舞曲除了作為伴舞音樂之外，還有專門用來欣賞的，常常用在一些大型樂曲里，作為一個(gè)樂章。到了19世紀(jì)，歐洲的作曲家們?nèi)匀粺嶂杂趧?chuàng)作小步舞曲，例如法國(guó)作曲家比才在他的《阿萊城姑娘》的配戲音樂里，就有一首很有名的小步舞曲，后來編入《第一組曲》里，原來是在都德的同名話劇第三幕里演奏的，那是一個(gè)富有的農(nóng)家熱鬧喜慶的場(chǎng)面，所以在優(yōu)雅之中帶有一種樸實(shí)的風(fēng)格。 各種特色 小步舞曲既有巴洛克時(shí)期那種古雅的風(fēng)格，又有鮑凱里尼、莫扎特古典時(shí)期富有活力而又保持高度優(yōu)雅的氣質(zhì)。貝多芬是一個(gè)創(chuàng)新者，他也有很溫柔雅致的小步舞曲，但在交響樂里，他又把小步舞曲寫成一種符合他強(qiáng)力性格的、戲劇性的篇章。19世紀(jì)作曲家柏遼茲 ? 比才又賦予小步舞曲新的格調(diào)，可見光就是小步舞曲就有各種不同的氣質(zhì)和姿態(tài)。再?gòu)乃鼈兊臉菲骶幣鋪碚f，主旋律是非常清晰的，低音聲部也不難分辨，至于中間的和聲聲部，只要你留心，多聽，也很容易發(fā)現(xiàn)它們的蹤跡。 運(yùn)用 在歌劇、芭蕾舞劇和清唱?jiǎng)±铮捎趧∏樾枰?，有時(shí)也會(huì)有小步舞曲出現(xiàn)，例如法國(guó)作曲家柏遼茲在他的清唱?jiǎng)　陡∈康碌某翜S》第五場(chǎng)里，瑪格麗特入睡了，魔鬼梅菲斯特闖進(jìn)她的房間里，召來一群鬼火的精靈，它們?cè)诂敻覃愄氐闹車w舞，一閃一閃地，于是魔鬼和它們一起跳著小步舞，這就是著名的《鬼火小步舞曲》。 代表作 拉莫、莫扎特、貝多芬、巴赫等人的小步舞曲最為著名。 巴赫在他的第一首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》中，就有一首小步舞曲。其實(shí)那時(shí)所謂的協(xié)奏曲，是一種樂隊(duì)合奏曲，只不過有時(shí)是一兩件或三四件樂器演奏較為獨(dú)立的聲部而已。和巴赫同時(shí)代的德國(guó)作曲家泰勒曼也寫過許多著名的小步舞曲，選自泰勒曼的《古代民族和現(xiàn)代民族序曲》的兩首小步舞曲，從這兩首同一作者而不同風(fēng)格的小步舞曲可以大概地領(lǐng)略17世紀(jì)歐洲巴洛克時(shí)期小步舞曲的風(fēng)貌。第一首在優(yōu)雅之中帶有嚴(yán)肅深沉的味道，中段用了復(fù)調(diào)音樂的寫法，連速度也加快了。第二首就比較優(yōu)雅抒情，風(fēng)格較為接近18世紀(jì)的小步舞曲。因?yàn)檫@兩首小步舞曲都用在“序曲”里，是其中的樂章，不是用來伴舞的，所以在寫作風(fēng)格上有更多的自由。 在眾多的古典小步舞曲里，最常聽到的是意大利作曲家鮑凱里尼的《小步舞曲》。這首樂曲原來是《E大調(diào)弦樂五重奏》里的一個(gè)樂章，不過它實(shí)在太好聽了，所以就被人改編為各種樂器演奏的版本，其中以管弦樂隊(duì)合奏最常聽得到。鮑凱里尼生于1743年，比莫扎特大13歲，他的《小步舞曲》除了優(yōu)雅的共同風(fēng)格之外，還有一種搖曳生姿、儀態(tài)萬千的氣質(zhì)，難怪一直是音樂愛好者最歡迎的曲目之一。一說起小步舞曲，自然會(huì)使人想起奧地利的音樂天才莫扎特，他一生寫了六百多部的大型作品，在他的交響樂、協(xié)奏曲、管弦樂、室內(nèi)樂和器樂獨(dú)奏曲里，都常常有小步舞曲，而且首首不同，都非常優(yōu)雅動(dòng)聽，真令人不明白他源源不絕的樂思到底是怎么來的。1990年荷蘭飛利浦唱片公司為紀(jì)念莫扎特逝世二百周年，出版了一套龐大的《莫扎特全集》，其中第六輯是《舞曲與進(jìn)行曲》，共6張CD，所收錄的全是莫扎特創(chuàng)作的獨(dú)立的舞曲和進(jìn)行曲，其中小步舞曲就占了一個(gè)相當(dāng)大的比例。貝多芬也寫過好些小步舞曲，例如那首《G大調(diào)小步舞曲》就十分出名，但那首樂曲原來是一首鋼琴獨(dú)奏的作品，由于太好聽了，被人們改編為小提琴獨(dú)奏、大提琴獨(dú)奏和管弦樂合奏的組曲。在貝多芬的交響樂、室內(nèi)樂里有時(shí)也有一個(gè)樂章是小步舞曲，但在性格上和莫扎特等作曲家的小步舞曲卻大不相同。貝多芬的交響樂里的小步舞曲更多一些戲劇性，甚至帶有諧謔曲的味道，優(yōu)雅的氣質(zhì)就少得多了。例如在他的《C大調(diào)第一交響樂》的第三樂章，你就能夠體會(huì)到那種大膽的樂思、飛快的速度和激越的情感和情緒了。