踏板是鋼琴的靈魂

大多數(shù)家庭用，都有三個(gè)踏板。中間那個(gè)，踩下去，一條氈子就蓋住了，使鋼琴的槌頭只能大在氈子上，不能直接打在琴弦上，可以把音量減到最小程度。實(shí)際上，不妨說(shuō)這個(gè)踏板是為鄰居隔壁房間設(shè)的，這樣他們可以聽(tīng)不到琴鍵聲。在正常的樂(lè)曲彈奏中，這個(gè)踏板是不用的。左邊的那個(gè)，也可以減少音量，還可以改變音色(這在平臺(tái)式鋼琴更為明顯)，在樂(lè)曲彈奏中可以得到。但用得最多的還是右側(cè)踏板。踏板之能夠成為“靈魂”，也主要有賴于它。下面談?wù)摰?，就是這個(gè)踏板。 踏板的機(jī)械性能并不復(fù)雜。踩下去，琴弦上的止音器便打開(kāi)。這時(shí)，如果某個(gè)或某些弦是被彈響了的，就可以在手離鍵盤(pán)的情況下繼續(xù)鳴響。之后，抬起腳，放掉踏板(即恢復(fù)踏板沒(méi)踩下時(shí)的原位)，止音器便重新壓住琴鍵，發(fā)音隨即終止。 這么一個(gè)裝置，在樂(lè)曲彈奏中，會(huì)起到哪些作用呢? 先從一個(gè)音來(lái)考慮。當(dāng)不踩踏板時(shí)彈下一個(gè)音，僅僅與這個(gè)音相關(guān)的琴鍵才發(fā)音，其他弦上絕對(duì)沉默的。當(dāng)踩下踏板時(shí)，再?gòu)椡粋€(gè)音，由于所有止音器都被打開(kāi)了，其他音擺脫了止音器的壓制，就會(huì)參與發(fā)聲。 被彈的音也發(fā)聲?可能嗎? 不是可能，是肯定如此，依據(jù)音響學(xué)的原理和儀器測(cè)定都證明了，當(dāng)一個(gè)音發(fā)音時(shí)，與這個(gè)音成八度關(guān)系、五度關(guān)系(還不止這些)的音都會(huì)因共鳴而微微發(fā)聲。 從音響學(xué)上說(shuō)，一個(gè)音本身，其實(shí)并不是一個(gè)音，他是由一個(gè)泛音系列組成的許多音。人耳聽(tīng)到的，只是其中音量最大的那個(gè)音。踩下踏板時(shí)，這些泛音列中的音，就要與其他相關(guān)的音產(chǎn)生相應(yīng)的共鳴。 原來(lái)，我們踩下踏板后彈出的一個(gè)音，是個(gè)更為豐富、更有共鳴、更圓潤(rùn)、音量也稍微增大了的音。這在琴上有試就可感知。這樣，有了踏板，就等于有了一種音的“變化”手段。 一個(gè)音可以被美化，一條旋律自然也可以被美化。當(dāng)彈奏旋律需要力度的變化、需要增加點(diǎn)厚度、需要“潤(rùn)色”等等的時(shí)候，都可借助踏板。 同時(shí)，他吧的延音功能，也是對(duì)手的某種“解放”，手不必時(shí)時(shí)保留在琴鍵上。在音程很寬的連奏旋律中，就可以利用踏板幫助曲調(diào)的連貫。 踏板更大的意義，就在和聲方面。 和聲的基礎(chǔ)在于和弦。踏板對(duì)和弦的“美化效果”，遠(yuǎn)大于對(duì)單音的作用。這一點(diǎn)，用不著特別訓(xùn)練，一般人的耳朵都可以清楚地感覺(jué)到。 手指數(shù)目有限，能按住的音也就有限。有了踏板，就可以通過(guò)踏板保留一些音，再用手彈出新的音，將各種音程關(guān)系、更多的音，在立體上疊置起來(lái)，形成非常豐富的、種種復(fù)雜的和聲音響結(jié)構(gòu)。 我們經(jīng)常聽(tīng)到的那種由雄渾、厚重的和弦低音，豐滿、充實(shí)的中音和弦和明亮、燦爛的高音和弦共同構(gòu)筑的動(dòng)人的和聲音響，沒(méi)有踏板是彈不出來(lái)的。 踏板，也使不同和弦完全的連奏成為可能。 踏板的出現(xiàn)，對(duì)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作和演奏技術(shù)的發(fā)展，都有深遠(yuǎn)的影響。舉例說(shuō)，沒(méi)有踏板，就不會(huì)有歐洲浪漫派、印象派的鋼琴音樂(lè)極其彈奏技術(shù)。 以上，只是踏板基本功能的扼要說(shuō)明，它實(shí)際上的全部意義是難以說(shuō)清的，所以俄羅斯偉大鋼琴家魯賓斯坦說(shuō)出了踏板是“鋼琴的靈魂”這句動(dòng)人的、形容踏板特殊作用的話，意思是它使音樂(lè)充滿活力、富有生氣、更有光彩、更加迷人。 不過(guò)，務(wù)必說(shuō)清，上述踏板的種種美妙作用，都要在“正確使用”的前提下。如果使用不當(dāng)，踏板也有巨大的“危害”作用，會(huì)導(dǎo)致旋律模糊，樂(lè)句不明，和聲混濁，節(jié)奏韻律紊亂……總之，足以將一首美麗的樂(lè)曲弄得面目全非。