呼吸共鳴和音量關(guān)系

一個歌者，在發(fā)出一個聲音的時候，不論他是在唱低音或中音或高音，如果缺乏足夠的氣息供應(yīng)與支持和正確的共鳴位置的話，聲音必然無法達到應(yīng)有及預(yù)期的效果，也就是說無法將聲音唱響亮出來，無法讓聲音遠遞，也因此而影響了音量，致使音量無法如預(yù)期的具有伸縮自如的控制彈性。 怎麼說呢，。。。。 ” 吸呼 ” 方法不對（我是習(xí)慣說成是吸呼，而不說成呼吸，因為是有了吸氣之後才有呼氣），吸呼肌肉群不正確的較勁，除了會造成腹部周圍的肌肉機能做白工之外，更容易造成氣息上所謂的憋氣效應(yīng)，一憋氣下來，氣息無法做流動，停滯在肺部里面，。。。此時，既使用盡全身的力氣使勁的做腹肌用力抵抗造成所謂的對抗作用，也是白做工，只見歌者使力使得滿臉通紅，可聲音還是憋著唱出來，這種弊習(xí)不單是初學(xué)聲樂的人容易犯這種毛病，多的是學(xué)習(xí)聲樂一、二十年的人也犯這種毛病，。。。。。。。。。 至於改進方法，只有習(xí)得正確的吸呼使用方法，正確的運用膈膜的機能，才能做到一種最為自然與最有效應(yīng)的吸呼運用。歌聲與音量基本上都是來自於吸與呼的巧妙運用，想學(xué)會輕松自然的歌唱，必定在吸呼的做工方面，做到有絕對性的掌控為止。也可以說，一個歌者，如果能掌控吸呼的技術(shù)，也就等於掌控了所有聲樂技術(shù)的一大半，所謂歌唱即呼吸的意義即在此。。。。。再過來說到共鳴與音量的關(guān)系，正確的共鳴位置，我這老生常談的說過，聲音的位置就在很高處的眉眼之間，有人說是眉心，正確的說法，我認為應(yīng)該是在前頭頂?shù)牡胤?，這個地方也是在唱高音的時候，高音的最佳去處，在中國流傳說聲音要往後靠在鼻咽腔的地方做集中與共鳴，恰恰這地方，正好是所有頭部的腔體共鳴區(qū)最軟弱的區(qū)域，說成最軟弱的意思，就是鼻咽腔附近的組織皆是軟骨與鼻咽部位這些軟性組織，聲音如果集中在這個區(qū)域，必然會造成悶塞、無力 、誨暗。。。此區(qū)的共鳴是拓展歌唱音量的大敵，一旦跟此區(qū)攀上關(guān)系，必然造成歌聲音量控制上的一個別扭的窒礙，歌者如果讓聲音停滯在此以獲得共鳴的話，久而久之必然造成聲音上面的傷害，聲音越唱越誨暗，無法響亮，。。。。。只有把聲音唱在前頭頂（眉心、眼眉，Whatever......） 去取得頭腔的共鳴，才是根本的解決辦法，。。。我再歸納一下你問的問題， 正確的吸呼方法與正確的共鳴位置，絕對是決定聲音好壞與音量強弱控制的根本條件，以上隨興寫出的一些個人的看法，請做參考。