154-怎樣寫復(fù)調(diào)

最常用的音程關(guān)系是3，6，5，8這四個(gè)，然后注意不要平行等等，太多了，一下說不清，然后同一音程的用的次數(shù)不要超過三次等等。 （1）對(duì)比式復(fù)調(diào)音樂：結(jié)合在一起的不同的旋律線，在音調(diào)，節(jié)奏，進(jìn)行方向的起伏，句逗 的劃分以及音樂形象和性格的表露等方面，彼此形成對(duì)比或存在差別，就構(gòu)成了對(duì)比式復(fù)調(diào)。 （2）模仿式復(fù)調(diào)音樂：同一旋律（或具有主題意義的旋律首部）在不同聲部中先后出現(xiàn)（完成相同旋律或加以變化），再依次展現(xiàn)的音樂材料中間，便形成了前起后應(yīng)，層次分明的模仿關(guān)系。 （3）襯腔式復(fù)調(diào)音樂：（或稱支聲復(fù)調(diào)）同一旋律不同變體的展開，便會(huì)產(chǎn)生一些分支形態(tài)的聲部，這些分支聲部與主干聲部在音程關(guān)系上時(shí)而分開，時(shí)而合并；節(jié)奏上時(shí)而一致，時(shí)而加花裝飾或刪繁就簡。 （4）在音樂作品中，對(duì)比式和模仿式二者的結(jié)合是復(fù)調(diào)音樂的基本樣式。 （5）主調(diào)音樂和復(fù)調(diào)音樂結(jié)構(gòu)的對(duì)比： 主調(diào)音樂旋律 復(fù)調(diào)音樂旋律 結(jié)構(gòu)方整 結(jié)構(gòu)非方整 相同音型或主題因素的重現(xiàn) 很少重現(xiàn)相同音型 周期性律動(dòng)的節(jié)拍循環(huán) 周期性節(jié)拍重音的回避 樂句停頓分明，界線清晰 句逗停頓的短暫和隱蔽 4〉復(fù)調(diào)中的對(duì)位 1復(fù)調(diào)音樂是由若干獨(dú)立意義的旋律聲部的結(jié)合，也被稱作“對(duì)位”，即點(diǎn)對(duì)點(diǎn)，音對(duì)音的意思。所以復(fù)調(diào)音樂的技術(shù)理論就被稱作“對(duì)位法”。 音程性質(zhì)分類：從聽感可分為協(xié)和，不協(xié)和兩種。 協(xié)和音程 同度 純五八度 完全協(xié)和 充實(shí)的協(xié)和 大小三六度 不穩(wěn)定的協(xié)和 純四度 柔和的不協(xié)和 大二 小七度 不協(xié)和音程 尖銳的不協(xié)和 大七 小二度 暖昧的不協(xié)和 增四 減五度 2聲部運(yùn)動(dòng)的關(guān)系： （1）同相進(jìn)行 兩個(gè)聲部同方向運(yùn)動(dòng) （2）平行進(jìn)行 兩個(gè)聲部等距離同方向運(yùn)動(dòng) （3）斜向進(jìn)行 一個(gè)聲部保持不動(dòng) 另一個(gè)聲部運(yùn)動(dòng) （4）聲部交錯(cuò) 兩個(gè)聲部局部互換上下位置 （5）聲部超越 超過原結(jié)合聲部的位置的運(yùn)動(dòng) 示列：簡譜（注：第一行的1上帶點(diǎn)，第二行的7下帶點(diǎn)） 同向 5――― 6――― 5――― 1――― 1――― 4――― 7――― 1――― 平行（注：第一行12音上帶點(diǎn)） 1――― 2――― 7――― 1――― 3――― 4――― 2――― 3――― 斜向（注：下面第一行最后兩音的3 1上帶點(diǎn)） 3――― 5――― 5――― 3――― 1――― 1――― 1――― 3――― 3――― 3――― 反向（注：下面第一行音上全帶點(diǎn) ） 3――― 2――― 1――― 3――― 4――― 3――― 5――― 6――― 5――― 4――― 交錯(cuò)（注：第二小節(jié)聲部交錯(cuò)，寫到五線譜上一目了然） 6――― 3――― 6――― 1――― 5――― 4――― 超越（注：第二行的7下帶點(diǎn)） 3――― 6――― 2――― 1――― 4――― 7――― 3音點(diǎn)結(jié)合及聲部運(yùn)動(dòng)的基本原則和禁忌 (1)兩個(gè)聲部的結(jié)合以協(xié)和音程為主，充實(shí)的協(xié)和音程（三，六度）應(yīng)用最廣，限制最少． (2)不協(xié)和音程的使用應(yīng)避免尖銳的和暖昧的不協(xié)和音程如（大七，小二，增四，減五度）在顯著節(jié)拍上的結(jié)合（碰撞）。 (3)斜向和反向進(jìn)行有助于突出聲部線條的獨(dú)立性，也最具復(fù)調(diào)意味，是復(fù)調(diào)音樂聲部運(yùn)動(dòng)的主要形式。 (4)平行和同向進(jìn)行不易顯現(xiàn)聲部線條的獨(dú)立性．完全協(xié)和音程的平行進(jìn)行（平行八五度）和同向進(jìn)行（同向到 達(dá)的八五度）應(yīng)盡可能避免。 (5)為了旋律線的流暢和音調(diào)分格的保持而短暫出現(xiàn)的聲不交錯(cuò)是允許的，但不宜長時(shí)間的過多使用，已保持聲 部線條的清晰。 (6)聲部超越會(huì)干擾旋律線的連貫，應(yīng)盡量避免。 4上述這些基本原則和禁忌愈合聲學(xué)中的相關(guān)內(nèi)容是共通的，應(yīng)通過實(shí)際的寫作練習(xí)將這些理論知識(shí)轉(zhuǎn)化為應(yīng)用技能。 對(duì)位注意事項(xiàng) (1)暫時(shí)只用完全協(xié)和的（同度，純八五度）及充實(shí)諧和的（大小三六度）音程，其余音程暫時(shí)不用。 (2)完全協(xié)和音程音響較空泛，不宜過多使用．要注意避免這類音程的平行進(jìn)行和同向到達(dá)進(jìn)行。 如下：（注：第一行3上帶點(diǎn)） 平五 同八 同五 5――― 6――― 3――― 5――― 1――― 2――― 3――― 1――― (1)三六度是主要應(yīng)用的音程，但也不宜同類音程連續(xù)平行過多（如平行三六度），一般以連續(xù)三次為限．因?yàn)?連續(xù)平行過多就會(huì)容易與主調(diào)音樂織體混同，削若聲部運(yùn)動(dòng)的獨(dú)立性。 (2)注意兩聲部音程關(guān)系與聲部進(jìn)行，應(yīng)盡可能顧及到音調(diào)的自然，流暢和調(diào)式調(diào)性因素的表達(dá)。 (3)聲部交錯(cuò)和超越暫時(shí)不用，兩聲部音區(qū)的位置應(yīng)適中，不要相距過寬。 下面是試列： 一（注：第二行是低音譜） 1― 1― 2― 1― 5－ 4－ 5－ 3－ 6－ 3－ 2－ 3－ 1－ 2－ 3－ 6－ （三度）（六度）（八度）（六度）（五度）（三度）（三度）（五度） 二（注：第二行是低音譜，兩行的2上都帶點(diǎn)） 2－ 4－ 5－ 6－ 7－ 6－ 5－ 4－ 2－ 6－ 7－ 4－ 5－ 6－ 7－ 2－ （八度）（六度）（六度）（三度）（三度）（八度）（六度）（三度） 以下是習(xí)題： （高音題）在聲部下方用一音對(duì)一音配置對(duì)位聲部 (1) 3－ 1－ 3－ 2－ 4－ 3－ 2－ 1－ (2) 1－ 7－ 6－ 5－ 6－ 5－ 4－ 3－ 注：第二條的1上帶點(diǎn) （低音題）在聲部上方用一音對(duì)一音配置對(duì)位聲部 (1) 3－ 2－ 1－ 2－ 3－ 2－ 1－ 7－ (2) 1－ 5－ 6－ 5－ 4－ 3－ 2－ 1－ 注：第一條7下代點(diǎn)．第二條56下帶點(diǎn)