181-音樂藝術的魅力并不在于數(shù)理性的精密
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- 發(fā)布時間：2021-11-27 16:34:14
音樂藝術的魅力并不在于數(shù)理性的精細
同樣情理的還有據(jù)楊蔭瀏先生敘說的一個例子:在20世紀30年代，美國的韓孟德發(fā)現(xiàn)了韓氏電風琴（Hammondorgan)，因為電子技巧的興旺，使得每個音的高度都可以正確地到達與其物理振動頻率的赫茲數(shù)值完整的一致。但初步試用時，立刻就有不少人提出了“發(fā)音太準”的批評，，而不愿運用，韓孟德也由此發(fā)覺到該琴的發(fā)音過準，使得音色也不夠豐富、體現(xiàn)力不強，行將已制成的樂器發(fā)出，加人了與管風琴大概相近的一些音差之后，而后再行發(fā)售。
我國的機械電子工業(yè)部在為制訂電子樂器的產品規(guī)范中的音高技巧指標時也做了大批的科學驗證工作，其中對電子琴音高許可誤差值的限定上，就觸及到這種對人耳音差分別閾的驗證。經過中國藝術研討院的音樂家與北京大學的物理學家們的一同研討說明：普及.型電子琴的音高誤差最佳值應掌握在+-8音分以內，這一建議已作為該產品的威望技巧規(guī)范而被電子琴的生產廠家所普遍采用。
可見，人們在“音差景象”的發(fā)現(xiàn)之后很快地就由“為難”的主動.轉化為將其納人踴躍可用因素的主動.。在人類的聽覺心理中，原來對蘊含肯定音差的音準持寬容態(tài)度，這并非是因為生理上聽覺能力之限所致，而是一種主動.的聽覺審美心理的尋求與選擇。正如前文枟美音求源》中所說對美的音色的形成要求蘊含有些許的噪聲成分;而對音樂藝術體現(xiàn)運用中的“音高”與“音準”也要求有肯定的“音差”存在。從這個角度來講，人們通常所說的“絕對音高感”（又稱“固定音高感”）其實也只是相對的“絕對”。
藝術不同于自然科學，藝術學科的內在法則與體現(xiàn)特征也迥異于數(shù)理學科中謹嚴的邏輯思想與力圖正確為上的準則。音樂藝術的魅力并不在于數(shù)理性的精細，在活生生的音樂中，從來就毋須刻意地去尋求一種絕對的、極其正確的東西。就音高、音準來說，長時間的音樂實際與審美實際也有力地證實了這一點：完整契合于數(shù)理要求而絕對正確的音準往往恰是不被人們審美聽覺心理所悵然承受的音準，往往是被以為缺少體現(xiàn)力與審美價值的音準。可謂是“至準無準”。
