254-西方音樂史復(fù)習(xí)資料6

從大約1600年（第一部歌劇誕生）到1750年（巴赫逝世）這一個(gè)半世紀(jì)，在西方音樂史上被稱為巴羅克時(shí)期。 “巴羅克”一詞來源于葡萄牙文barroco，原意是指形狀不規(guī)則的珍珠。 巴羅克音樂的總的特征： 1． 一種宏偉壯觀、熱情如火、充滿活力的藝術(shù)； 2． 它強(qiáng)調(diào)情感的表現(xiàn)和充滿戲劇性的對(duì)比； 3． 在細(xì)節(jié)上它又非常注重裝飾性。 歷史背景：參見教科書94頁。 巴羅克標(biāo)志著古代向西方近代音樂史過渡！ 第一章 巴羅克音樂的主要特點(diǎn) 第一節(jié) 兩種常規(guī) 蒙特威爾第認(rèn)為文藝復(fù)興的復(fù)調(diào)傳統(tǒng)，即“古代風(fēng)格”，可以叫做“第一常規(guī)”，而他自己所采用的新的作曲手法則可以被稱為“第二常規(guī)”。 第二節(jié) 通奏低音 這是巴羅克音樂的最重要的特征之一。 第三節(jié) “情感論” 第四節(jié) 調(diào)性和聲與對(duì)位 第五節(jié) 節(jié)奏與記譜 第六節(jié) 聲樂與器樂 第二章 歌劇的誕生及其早期的發(fā)展 歌劇的誕生及其早期的發(fā)展。 最早期的歌劇和最早期的清唱?jiǎng)《际窃谝獯罄姆鹆_倫薩產(chǎn)生的。 第一節(jié) 歌劇的來源 歌劇是一種用音樂來表現(xiàn)的戲劇。它的全部或大部分劇詞都需要唱，還需要適當(dāng)?shù)钠鳂贩?wù)于情節(jié)和伴奏。它是一種綜合的藝術(shù)形式，藝術(shù)形式，也就是說，在歌劇中，音樂需要和美術(shù)、文學(xué)、戲劇和舞蹈等其他姊妹藝術(shù)相融合。 歌劇的最直接的來源是16世紀(jì)末意大利北部的宮廷娛樂活動(dòng)和在這種活動(dòng)中產(chǎn)生的幕間?。ㄔ拕∧婚g穿插的音樂短?。?第二節(jié) 最早的歌劇 第一部歌劇的產(chǎn)生是和佛羅倫薩的“卡梅拉塔”的活動(dòng)直接有關(guān)的。 《達(dá)夫尼》于1598年上演。 第一部音樂完整保留下來的歌劇是由佩里和卡契尼作曲、利努契尼作腳本的《尤麗迪茜》，它取材于古希臘的神話，于1600年作為宮廷婚禮的助興節(jié)目在佛羅倫薩上演。它所運(yùn)用的是介乎于說白和旋律之間的一種歌唱，即宣敘調(diào)風(fēng)格。宣敘調(diào)風(fēng)格構(gòu)成了早期歌劇風(fēng)格的特點(diǎn)。 第三節(jié) 蒙特威爾第和他的《奧菲歐》 蒙特威爾第是巴羅克早期的一位最偉大的作曲家。他的創(chuàng)作可以被看作是從文藝復(fù)興晚期通往巴羅克的一座重要的橋梁。 1607年2月他的第一部歌劇《奧菲歐》（早期歌劇最成熟的杰作）在曼圖亞上演?！秺W菲歐》是蒙特威爾第的第一部歌劇，也是他現(xiàn)存的最早的舞臺(tái)作品。 第四節(jié) 羅馬、威尼斯和那不勒斯的歌劇 ㈠ 羅馬 ㈡ 威尼斯 1637年，威尼斯建立了第一座公眾歌劇院——圣卡西諾劇院。它的經(jīng)營主要依靠票房收入。上演的第一部歌劇是曼內(nèi)利作曲的《安德羅梅達(dá)》。1640年和1641年，蒙特威爾第的歌劇《尤利西斯還鄉(xiāng)記》也是在這座歌劇院里上演的。 這時(shí)期，宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)成為明確分開的兩種形式。 ㈢ 那不勒斯 18世紀(jì)意大利歌劇的標(biāo)準(zhǔn)形式（正歌劇的特點(diǎn)）： 1． 出現(xiàn)了兩種不同形式的宣敘調(diào)，一種是干唱宣敘調(diào)，另一種是帶伴奏的宣敘調(diào)； 2． 返始詠嘆調(diào)得到了很大的發(fā)展； 3． 詠敘調(diào)也繼續(xù)被運(yùn)用在那些既不像宣敘調(diào)那樣節(jié)奏自由，又不像詠嘆調(diào)那樣抒情和有規(guī)律的段落中。 這些形式風(fēng)格上的演變最明顯地體現(xiàn)在那不勒斯歌劇學(xué)派的創(chuàng)始人和代表亞歷山德羅（A）.斯卡拉蒂的身上。 總之，在1600年前后誕生的意大利歌劇，經(jīng)過蒙特威爾第、卡瓦利和切斯蒂等人的努力下，在斯卡拉蒂的作品中達(dá)到了一個(gè)新的高潮。 第五節(jié) 法國、英國和德國的早期歌劇 ㈠ 法國 法國早期歌劇的主要代表是呂利。 呂利歌劇的特點(diǎn)：它們由一個(gè)序幕和五幕戲組成，這成為法國歌劇的固定格式。在寫作歌劇時(shí)，呂利認(rèn)為唱詞是最重要的必須以準(zhǔn)確的音調(diào)為之譜曲。豪華的機(jī)關(guān)布景和芭蕾舞場面更是呂利歌劇的重要的組成部分。 呂利的樂隊(duì)特點(diǎn)：呂利的樂隊(duì)包括五個(gè)聲部的弦樂器、雙簧管和大管，以及數(shù)字低音樂器。兩支雙簧管和大管的三重奏經(jīng)常與弦樂形成對(duì)比。在需要特殊效果時(shí)，呂利也使用小號(hào)和鼓。 ㈡ 英國 普塞爾是英國巴羅克時(shí)期最偉大的作曲家。代表作：《迪多與伊尼》 ㈢ 德國 海因利希?許茨是德國宗教音樂的重要作者。 第三章 其他大型聲樂體裁 第一節(jié) 清唱?jiǎng)?清唱?jiǎng)∨c歌劇的不同之處： 1． 唱宗教體裁，圣經(jīng)中的歌詞； 2． 本身分成兩部分（中間有布置）； 3． 不注重獨(dú)唱，而更注重合唱，合唱處于中心地位； 4． 最重要不同，不需要舞臺(tái)布置和化裝表演。 創(chuàng)作清唱?jiǎng)〉淖钪匾淖髑沂强ɡ镂髅?。清唱?jiǎng)∵@種體裁在亨德爾的創(chuàng)作中達(dá)到了一個(gè)新的高峰。 第二節(jié) 康塔塔 康塔塔與歌劇最大的不同在于不需要舞臺(tái)布置和化裝表演。 亞.斯卡拉蒂是最重要和最多產(chǎn)的康塔塔的作曲家。 第三節(jié) 受難樂 受難樂是用音樂表現(xiàn)《圣經(jīng)》福音書中有關(guān)耶穌受難故事的一種古老的體裁。 第四節(jié) 協(xié)奏風(fēng)格的宗教音樂 代表人物：德國的許茨 巴羅克三大歌唱形式：歌劇、清唱?jiǎng)?、康塔塔?第四章 器樂的發(fā)展 第一節(jié) 博洛尼亞樂派 巴羅克奏鳴曲和協(xié)奏曲的發(fā)展。（見本章第一節(jié)和第四節(jié)）