259-西方音樂(lè)史復(fù)習(xí)資料11

㈡ 創(chuàng)作成熟時(shí)期——最典型的貝多芬風(fēng)格時(shí)期 《第三交響曲》（Op.55，1803~1804）的構(gòu)思與完成，標(biāo)志著貝多芬創(chuàng)作盛期的到來(lái)。大量的杰作在這時(shí)期產(chǎn)生：從第三到第八交響曲，第三到第五鋼琴協(xié)奏曲，從第21首“瓦爾德斯坦”（即“黎明”）到第26首“告別”的鋼琴奏鳴曲，小提琴協(xié)奏曲及“克羅采”、“春天”小提琴奏鳴曲，歌劇《費(fèi)德里奧》（貝多芬唯一的一首歌劇作品）等。 聽(tīng)辨：《第三“英雄”交響曲》第一樂(lè)章（主題展開(kāi)充分，結(jié)構(gòu)龐大） 貝多芬：升c小調(diào)弦樂(lè)四重奏，作品131 《第三“英雄”交響曲》最顯著的特點(diǎn)？（至少舉出兩個(gè)） 1． 在樂(lè)曲中反映英雄主義精神是前所未有的； 2． 各樂(lè)章之間的關(guān)系更加緊密； 3． 在樂(lè)曲的形式上很大的突破，篇幅很大，結(jié)構(gòu)龐大。 ㈢ 創(chuàng)作晚期 他這時(shí)期的作品樂(lè)章更自由，愛(ài)用賦格曲寫(xiě)作，主題變得不規(guī)整。 這時(shí)期的作品有：第九交響曲（向往著自由、平等、博愛(ài)）、《莊嚴(yán)彌撒》、最后5首鋼琴奏鳴曲、迪亞貝利主題變奏曲及最后6首弦樂(lè)四重奏。 貝多芬的歷史地位： 貝多芬作為18~19世紀(jì)之交的作曲家，代表進(jìn)步的世界觀、倫理觀和新興資產(chǎn)階級(jí)的審美理想，適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)與政治經(jīng)濟(jì)上的巨大變革，將人類友愛(ài)的最高憧憬以他特有的音樂(lè)語(yǔ)言表述出來(lái)并被大眾所接受。貝多芬的創(chuàng)作雖然保持著維也納古典樂(lè)派的主體風(fēng)格、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的結(jié)構(gòu)比例與合乎邏輯的統(tǒng)一矛盾統(tǒng)一，但“自由和進(jìn)步”是貝多芬終生追求的藝術(shù)與人生目標(biāo)。他的音樂(lè)象征著力量、意志和氣勢(shì)，也充滿了自由大膽和激情超越的精神，這成了19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)主題的啟蒙精神?！耙魳?lè)應(yīng)當(dāng)使人類的精神爆發(fā)出火花?！必惗喾业囊魳?lè)至今讓人震撼，正是發(fā)自貝多芬內(nèi)心的聲音找到了通向人類心靈的路，使后輩從中領(lǐng)悟到藝術(shù)與人生同樣原無(wú)定軌，而獨(dú)立前行的足跡終會(huì)累積成眾人追隨的大道。 重點(diǎn)了解：創(chuàng)作要點(diǎn)（交響曲） 第六編 浪漫主義時(shí)期音樂(lè) 概 述 浪漫主義音樂(lè)是指19世紀(jì)前后這一百多年的音樂(lè)。它所涵蓋的是從貝多芬的晚期作品，羅西尼的歌劇、舒柏特的藝術(shù)歌曲，到勛伯格“不協(xié)和音解放”之前的初期作品，以及理夏德.施特勞斯那些被“現(xiàn)代主義”拒絕的作品。 社會(huì)背景： 1．“浪漫主義”的興盛與法國(guó)大革命后的歐洲社會(huì)與文化情境有著密切的聯(lián)系； 2．歐洲外圍國(guó)家或民族推動(dòng)了音樂(lè)文化藝術(shù)領(lǐng)域的民族主義潮流； 3．19~20世紀(jì)相交的階段，已處頹勢(shì)的浪漫主義受到了與新世紀(jì)相連的現(xiàn)代主義潮流的沖擊，西方音樂(lè)界呈現(xiàn)出更為復(fù)雜的狀況。 “浪漫”一詞源于“羅曼語(yǔ)”，指的是中古時(shí)期用羅曼語(yǔ)寫(xiě)成的詩(shī)歌或傳奇。到了18世紀(jì)此詞被用來(lái)比喻與現(xiàn)實(shí)相區(qū)別的想象中的世界，它和“野性”、“未開(kāi)化”、“幻想”、“杜撰”、“不可思議”等形容詞相近。 浪漫主義的核心：反理性 浪漫主義和古典主義的關(guān)系： 用啟蒙運(yùn)動(dòng)所提倡的“理性”來(lái)代表18世紀(jì)，那19世紀(jì)的浪漫主義就是在強(qiáng)烈地反叛一切“理性”的束縛。 浪漫主義的基本特點(diǎn)： 方案一 1． 強(qiáng)調(diào)作曲家主觀情感的強(qiáng)烈表現(xiàn)，為此而突破古典主義表現(xiàn)手法束縛（浪漫主義最重要的特點(diǎn)）； 2． 把大自然作為題材和靈感的源泉； 3． 強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的民族精神； 4． 傾向于音樂(lè)與其他姊妹藝術(shù)的結(jié)合； 5． 創(chuàng)造出很多新的體裁形式。 方案二 1． 強(qiáng)調(diào)作曲家主觀情感的強(qiáng)烈表現(xiàn)，為此而突破古典主義表現(xiàn)手法束縛； 2． 傾向于音樂(lè)與其他姊妹藝術(shù)相結(jié)合，傾向于標(biāo)題音樂(lè)； 3． 創(chuàng)造出許多新的體裁形式，如標(biāo)題交響曲、交響詩(shī)、藝術(shù)歌曲（音樂(lè)與浪漫主義詩(shī)歌結(jié)合的成果）等； 4． 旋律、調(diào)性、和聲、節(jié)奏等方面都有新的探索和突破； 5． 管弦樂(lè)隊(duì)得到豐富的發(fā)展，鋼琴成為浪漫主義作曲家最喜愛(ài)的樂(lè)器。 為什么鋼琴成為浪漫主義作曲家最喜愛(ài)的樂(lè)器？ 1． 鋼琴在浪漫主義時(shí)期有很大的進(jìn)步，音域更寬、音色豐滿，更富有表現(xiàn)力； 2． 因?yàn)檫@些作曲家強(qiáng)調(diào)主觀情感的表達(dá)，鋼琴是最為方便表達(dá)主觀情感的獨(dú)奏樂(lè)器。 第一章 德奧浪漫主義音樂(lè)的興起 第一節(jié) 韋 伯（德） 韋伯在西方音樂(lè)歷史上的地位，是以他的代表作《魔彈射手》確定的，1821年這部歌劇在柏林的首演，標(biāo)志著德國(guó)浪漫主義歌劇的誕生。 《魔彈射手》來(lái)自德國(guó)古老的民間傳說(shuō)。 《魔彈射手》的特點(diǎn)： 1． 突出了德國(guó)民間傳說(shuō)的民族性和浪漫特征； 2． 管弦樂(lè)隊(duì)音樂(lè)充分發(fā)揮，烘托出大自然神秘詭譎（jué）的氣氛； 3． 這部歌劇另一個(gè)突出的成就是它的序曲； 4． 《魔彈射手》以德奧歌唱?jiǎng)榛究蚣?，同時(shí)接受了法、意歌劇的影響。 其他作品：《歐麗安特》和《奧伯龍》是另外兩部比較重要的歌劇作品、鋼琴曲《邀舞》。 聽(tīng)辨： 1． 歌劇《魔彈射手》選段“獵人合唱” 2． 歌劇《魔彈射手》第二幕（狼谷） 3． 韋伯：歌劇《魔彈射手》序曲 第二節(jié) 舒柏特（奧） 奧地利作曲家舒柏特作為早期浪漫主義潮流的代表，在作品中體現(xiàn)出維也納古典傳統(tǒng)與新時(shí)期思潮之間的緊密聯(lián)系。他被譽(yù)為“歌曲之王”，實(shí)際上舒柏特除去藝術(shù)歌曲之外，還在交響曲、室內(nèi)樂(lè)和鋼琴等器樂(lè)領(lǐng)域里留下大量的藝術(shù)精品，也進(jìn)行了歌劇和宗教音樂(lè)的創(chuàng)作。