262-西方音樂史復(fù)習(xí)資料14

三、法國大歌?。?9世紀(jì)30~40年代在法國特別盛行的一種歌劇形式。 特征： 1． 歷史性的重型題材； 2． 長大的篇幅； 3． 龐大而華麗的場(chǎng)景布景； 4． 精致講究的芭蕾舞和富于效果的管弦樂； 5． 音樂貫穿不用對(duì)白； 6． 除宏偉的獨(dú)唱重唱外，合唱在歌劇中發(fā)揮重要作用。 代表人物：梅耶貝爾，《胡格諾教徒》 四、抒情歌劇與諧歌劇 抒情歌劇是19世紀(jì)中、下葉法國的一種介乎于大歌劇與喜歌劇之間的歌劇。 代表人物：古諾，《浮士德》 諧歌劇是19世紀(jì)中、下葉法國的一種更加輕松戲謔的歌劇（又稱趣歌劇或輕歌?。?。 代表人物：奧芬巴赫，《地獄中的奧爾菲》、《美麗的海倫》、《霍夫曼的故事》 五、比才的《卡門》 比才：歌劇《卡門》序曲 特點(diǎn)： 1． 現(xiàn)實(shí)主義的悲?。?2． 用音樂刻畫形象很成功。 法國19世紀(jì)的歌劇： 大歌劇 梅耶貝爾 15部（4部大歌?。?《胡格諾教徒》、《預(yù)言者》 大歌劇 柏遼茲 3部（一部大歌?。?《特洛伊人》、《比阿特麗斯和本尼迪克》 大歌劇 奧柏 約45部（喜歌?。?《波蒂契啞女》 抒情歌劇 古諾 10部（2部喜歌?。?《浮士德》 比才 7部（5部喜歌劇） 《卡門》 輕歌劇 奧芬巴赫 約100部（輕歌?。?《地獄中的奧爾菲》、《美麗的海倫》、《霍夫曼的故事》 輕歌劇 弗朗克 4部（1部喜歌?。?輕歌劇 瑪斯涅 32部（6部喜歌劇） 《曼儂》 第四章 從標(biāo)題交響音樂到交響詩 為什么標(biāo)題音樂在浪漫主義時(shí)期非常流行？ 答：因?yàn)橐魳穬A向于與文學(xué)、美術(shù)等其他藝術(shù)相結(jié)合。 第一節(jié) 柏遼茲 他首創(chuàng)了“標(biāo)題音樂”（如《幻想交響曲》） 標(biāo)題音樂的特點(diǎn)： 1．豐富的標(biāo)題； 2．固定樂思——描繪性戲劇效果，非常充滿幻想。 代表作：交響曲《哈羅爾德在意大利》、《羅密歐與朱麗葉》 柏遼茲：《幻想交響曲》第一樂章片段a 第二節(jié) 李斯特 李斯特：鋼琴家、作曲家、指揮家、評(píng)論家、教育家以及音樂社會(huì)活動(dòng)家。他是浪漫主義音樂的縮影。 首創(chuàng)交響詩——單樂章的標(biāo)題音樂 什么是交響詩？ 答：一、有標(biāo)題的；二、由管弦樂隊(duì)演奏；三、是單樂章的。 他的創(chuàng)作分兩類：原創(chuàng)作品、改編曲。 交響詩《前奏曲》（用三音動(dòng)機(jī)do、si、mi） 李斯特：《厄運(yùn)》 第五章 19世紀(jì)中、下葉的德奧音樂 第一節(jié) 瓦格納 見上文 第二節(jié) 勃拉姆斯 勃拉姆斯的交響曲雖然只有四部，但每一部都是精心琢磨的凝練之作?！兜谝唤豁懬酚捎陲L(fēng)格和手法上與貝多芬的近似而被當(dāng)時(shí)人稱為“貝多芬第十交響曲”。 勃拉姆斯：《四首嚴(yán)肅的歌》第四首 勃拉姆斯：《徒然的小夜曲》 第七章 19世紀(jì)的民族主義音樂與有關(guān)風(fēng)格 出現(xiàn)時(shí)間：19世紀(jì)30年代至20世紀(jì)初葉。 代表國家：東歐、北歐。 背景（民族樂派產(chǎn)生原因）： 1． 社會(huì)方面，民族意識(shí)高漲； 2． 音樂方面，浪漫主義的發(fā)展促進(jìn)了民族主義的發(fā)展。 民族主義音樂最杰出的代表人物：捷克的斯美塔那、德沃夏克，挪威的格里格，俄羅斯的格林卡、強(qiáng)力集團(tuán)、柴科夫斯基。 民族主義音樂的特點(diǎn)： 1． 具有民族進(jìn)步的世界觀，懷有強(qiáng)烈的愛國主義精神和民族自豪感； 2． 繼承和借鑒西歐古典主義和浪漫主義音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)和創(chuàng)作成果； 3． 強(qiáng)調(diào)在自己的創(chuàng)作中采用民族的題材內(nèi)容，體現(xiàn)民族的心理、愿望、性格和喜好。 民族樂派與浪漫主義既有聯(lián)系又有區(qū)別。 第一節(jié) 俄羅斯音樂文化 ㈢ 格林卡 俄羅斯音樂之父，確立了俄羅斯音樂在世紀(jì)音樂中的地位。 格林卡音樂創(chuàng)作的特征由三種因素構(gòu)成：俄羅斯民間音樂；俄國城市音樂文化的養(yǎng)分；西歐古典樂派和浪漫樂派的音樂成果。他把這三種因素有機(jī)地結(jié)合，既突出了音樂的鮮明民族風(fēng)格，又使它建立在堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)技巧之上，從而把俄羅斯音樂提高到了前所未有的水平。