265-西方音樂史復(fù)習(xí)資料17

第三章 民族主義音樂 定義：民族主義音樂在20世紀(jì)有了新的發(fā)展（是19世紀(jì)民族樂派的延續(xù)）。 特點：20世紀(jì)民族主義音樂與19世紀(jì)民族主義音樂一樣，都面向民間，選用民間題材，或從民間音樂中汲取滋養(yǎng)，從而為發(fā)揚本民族音樂文化作出貢獻。 獨特特點：作曲家不再局限于“將民間音樂吸收在傳統(tǒng)的風(fēng)格中，而是利用民間樂匯創(chuàng)造新的風(fēng)格。 第一節(jié) 巴托克 巴托克是20世紀(jì)最成功的民族主義作曲家。他不僅為匈牙利音樂打開了新的局面，也是20世紀(jì)站在現(xiàn)代音樂前列的少數(shù)幾位最重要的革新者之一。 巴托克：《為弦樂、打擊樂和鋼片琴而寫的音樂》 第二節(jié) 席曼諾夫斯基（波蘭） 第三節(jié) 亞那切克（捷克） 第四節(jié) 沃安?威廉斯（英國） 第五節(jié) 科普蘭和格什文（美國） 第五章 50、60年代的音樂（先鋒音樂） 大事年表 1939 第二次世界大戰(zhàn)到1945年 1945 布里頓作《彼德格萊姆斯》 1955 布列茲作《無主的錘子》 1956 施托克豪森作《青年之歌》 1957 伯恩斯坦《西城故事》 1962 第二屆梵蒂岡工會議 1967 披頭士樂隊作《胡椒中士》 1969 人類首次登月 1970 克拉姆作《遠古童聲》 1973 越戰(zhàn)結(jié)束 1978 彭德雷茲基作《失樂園》 1980 《新格羅夫音樂與音樂家辭典》出版 第一節(jié) 序列音樂 定義：序列音樂是在作曲方法上按照固定順序進行安排的一種音樂。 代表人物： 梅西昂《時值與力度的模式》、布列茲 第二節(jié) 偶然音樂 定義：作曲家一定程度地故意對作品的創(chuàng)作或演出不加控制的音樂叫偶然音樂。它與嚴(yán)格控制的序列音樂相反。 代表人物： 凱奇《4’3”》 第三節(jié) 電子音樂 定義：電子音樂可以泛指一切利用電子手段產(chǎn)生、修飾的聲音制作而成的音樂，與由共鳴體自然發(fā)音的音樂相區(qū)別。 電子音樂的發(fā)展可分為三個階段： 第一階段：錄音帶音樂 第二階段：合成器音樂 第三階段：計算機音樂 德國的施托克豪森（《青年之歌》）、美國的巴比特 第四節(jié) 新音色 潘德雷茨基：《廣島罹難者的哀歌》 第六章 70年代以后的音樂（后現(xiàn)代音樂） 第一節(jié) 簡約派 定義：使用盡可能少的材料和簡化的手法組成的作品叫做簡約派音樂，也有人稱它為“重復(fù)音樂”。 重復(fù)是簡約派音樂的基本特征。 第二節(jié) 新浪漫主義 定義：新浪漫主義是70、80年代出現(xiàn)的一個新流派。一般來說，它要求音樂有調(diào)性，以傳統(tǒng)的功能和聲為基礎(chǔ)。 可以說，新浪漫主義就是浪漫主義和現(xiàn)代主義的結(jié)合，新浪漫主義音樂的出現(xiàn)，是對50、60年代盛行的理智、抽象的音樂的否定的反叛。 第三節(jié) 第三潮流 定義：第三潮流主張把西方現(xiàn)代專業(yè)音樂的手法和特點與各民族的流行音樂形式結(jié)合起來。 第四節(jié) 拼貼 克拉姆：《遠古童聲》選