297-第一單元-12個大調的調名與復拍子的正規(guī)節(jié)奏

第八課 12個大調的調名與復拍子的正規(guī)節(jié)奏前一課教過了G大調、F大調，與它們的音階。從那兒我們得到一個概念：“1”（do）在C是C（大）調。“1”（do）在F是F（大）調?！?”（do）在G是G（大）調。這樣說來，我們就可以憑著調號推出各個（大）調來。首先我們要知道什么是調號？調號就是#（升記號）、b（降記號）。#、b記號寫在樂譜每一行的開頭，就叫做“調號”了，是藉著它告訴我們是什么（大）調。（當然也告訴我們是什么小調，只是現在先別管小調，先學大調。）（#、b記號若是寫在樂譜當中，寫在音符的旁邊（左邊）則稱做變化記號，或稱臨時變化記號，它是臨時改變一個音高度的記號。） 要學調號與（大）調的調名，必須使用五線譜，簡譜難以表達；要用五線譜配合鍵盤，就很容易了解了。一、#（升記號）所表示的大調在學前，宋大叔必須叮嚀：要在五線譜上及琴鍵上把音名記熟，記熟了才能順當的學。好，從C（大）調開始：“1”（do）在C，C（大）調。（應該是稱C大調的，但若稱C調也是允許的。）#（升記號）向下數7，或上1（在#記號上方的一個位置）找“1”（do），也就是說“#”寫在那里，那里就唱“7”（si）。兩個以上的“#“，就以右方的一個為準。請看上方五線譜中的（1）好，1個#記號就是“G”大調。再看上方五線譜中的（2）在推出兩個調之后，余下的3#、4#、5#、6#、7#，就自己推算看看，找到“1”（do）的位置，然后確定（大）調名，并在鍵盤上找出各（大）調的“1”（do）。一個要緊的關鍵來了，既然從“#”的位置來推算（大）調，#寫在那里就很重要了。（上列的五線譜中，已經自（3）——（7）列出各（大）調的調名。）“#”寫的位置：——也就是“#”的排列（在五線譜上該排放的位置）“#”的排列：4（fa），1（do），5（sol），2（re），6（la），3（mi），7（si）第一個#一定要寫在“4”（fa），第2個#一定要寫在1（do），第3個#一定要寫在“5”（sol）……各個#一定要分別寫在4，1，5，2，6，3，7。不可改變。（如上方五線譜的位置）你若要問為什么要這樣排列？宋大叔目前會說：“先別問為什么，你憑著信心接受就對了?！彼未笫暹@么說，你就這么“信”，“信”就得著了，以后就會明白的?；蛟S還有人會問：把這些#寫在：行不行？行，可以寫在這里，但公認的習慣寫法，卻不寫在這兒。（你把耳環(huán)戴在鼻子上行不行？行，但別這么戴，除非你是在非洲。哈?。?”的排列還有一種記法，乃是：上4下5（第一個#寫在“4”（fa），第二個#下4在“1”（do），第三個上5在“5”（sol），第四個再下4；再上5……或有人問：為什么6個#是#F大調，而不是F大調？6個#的“1”（do）在第一間或第5線，粗看起來是F，但實際上這個F已經因第一個“#”寫在這里而升高了，故“1”（do）在#F而非F。同樣的問題：7個#因“1”（do）在#C，故是#C大調。若有人問：會不會有8 個#，9個#……？不會，自然音只有7 個音，每個音都升高了，才只有7 個#呀，怎么會有8 個#？9 個#？那豈不是升了再升的重升？問這個問題的人外行。二、b（降記號）所表示的大調b（降記號）下4上5 找do。兩個以上的b要算右方的一個。也就是說b（降記號）寫在哪里，哪里就唱“4”（fa）。兩個以上的b都是bX（b什么）（大）調。兩個b（降記號）以上的調號，它前方的一個b（降記號）的位置就是大調的調名。好，我們現在看上方五線譜中的（1）再看上方五線譜中的（2）再看3個b記號：【P14】3個b是兩個以上的b，是bE大調。其余的調——4b，5b，6b，7b請自行推算，找出“1”（do）來，寫出（大）調名，并在鍵盤上彈出各大調的主音。（在上方五線譜的（4）—（7）均已列出調名。）要緊的關鍵來了，b（降記號）所寫的位置極其重要，位置寫錯了，主音“1”（do）也就推算錯了?！癰”的位置——也就是“b”的排列（在五線譜上該排放的位置）：“b”的排列：7（si），3（mi），6（la），2（re），5（sol），1（do），4（fa）我們發(fā)現一個有趣的巧合：“#”與“b”的排列次序，彼此剛好相反：#的排列：4，1，5，2，6，3，7 。b的排列：7，3，6，2，5，1，4 。或許有人會問：#，b記號既然數最右方的一個，那又何必寫那么多個呢？只寫右方的那個來數不就行了？不！不行，在我們學過了大音階的構造以后，就能曉得其中的道理，只寫一個#、b，這是違反大音階的構造的。三、同音異名調與十二個大調在一個8度之內，共有十二個（半）音；也就是7 個白鍵與5 個黑鍵，加起來總共12 個音，每個音都可當作主音（“1”，do），也就只有12個大調。但當我們學了#，b記號所表示的（大）調的調名以后，發(fā)現：1個# —— 到7個#就有G、D、A、E、B、#F、#C ，7個（大）調。而1個b —— 到7 個b也就有F，bB，bE，bA，bD，bG，bC，也有7個調。若是加上不用調號的C大調，豈不就有15個（大）調了？現在我們把這些調寫在鍵盤上，我們就會發(fā)現其中有3 個鍵乃是一個鍵（音）卻有兩個調名，那就是：5 個b的bD（大）調與7 個 # 的 #C（大）調。 5 個 # 的B（大）調與7 個b的bC（大）調。 6個 # 的 #F（大）調與6 個b的bG（大）調?！　　∵@個 bD（大）調與#C（大）調 　　　 　B（大）調與bC（大）調　　 　　　稱為——同音異名調 　 　　　　　 　　　　　　　#F（大）調與bG（大）調　 （音相同而名稱不同的兩個調）雖然在理論上有#C（大）調（7個#），但我們卻只用bD（大）調（5個b）來表示。同樣的，雖然在理論上有bC（大）調（7 個b），但我們卻只B（大）調（5個#）來表示。關于6 個 # 的 #F（大）調與6 個b的bG（大）調，一般說來，是兩者均可用，但實際上除了蕭邦、李斯特這些任意在鍵盤上游走的浪漫派音樂家外，幾乎兩者都不用。將以上所述綜合一下，我們可以得到一個結論：白鍵的7 個（大）調乃是：C，G（1#），D（2#），A（3#），E（4#），B（5#）與F（1b）。而黑鍵的5個（大）調乃是：bB（2b），bE（3b），bA（4b），bD（5b）， bD（6b）（bG也或有用6個 # 的 #F（大）調的。）共有12個（大）調！但盡管理論上有12個（大）調，但在實際的使用上，調號用到4個#，4個b已經很多了，間或有5個#、5 個b的也極為少數了。宋大叔建議：若是有一首歌是B（大）調，你就把它升高半音改成C調吧，或是降低半音把它改成bB（大）調吧，若是你看到bG大調（6個b）就請把它升高半音，改成G（大）調吧，或是降低半音，改成F（大）調吧，別難為彈琴的人了。若是你看到有一首歌，所標的調號乃是1 = #C（#C調）或是1 = bC（bC調），那就表示這是標錯了，是不懂音樂的人干的可笑事。（我敬佩小敏姐妹有圣靈感動寫的歌，但我也必須說，記譜的人在定調上就鬧了好多笑話。）這樣說來，就更沒有 #D（大）調、#G（大調）與#A（大）調……了。作業(yè)：（1）#、b的位置記熟，將1個 # 到7個 # ，1 個b到7 個b，寫在五線譜上。（多寫幾遍，寫到純熟）（2）記熟每種調號的（大）調調名。（3）說出1個 # 到5 個 # 、1 個b到5 個b的（大）調名，并在鍵盤上彈出它們的主音——“1”（do）。（4）在詩本中，認出每首詩歌的調名，并在鍵盤上彈出來。四、復拍子的正規(guī)節(jié)奏所謂正規(guī)節(jié)奏：強音落在強拍（強拍也就是第一拍）。還記得單拍子的正規(guī)節(jié)奏嗎？強音都是落在第一拍——強拍現在請看復二拍正規(guī)節(jié)奏的強弱：（A）復二拍有6/4與6/8，以6/8為例，它的強弱：（在光盤上所寫的乃是：，這樣的標示容易被誤認為 +（次強）要比前一小節(jié)的第2拍—（弱）強。）例（1）贊美，贊美G大調 6/8注：這一小節(jié)是不正規(guī)節(jié)奏，有待以后再解釋。（2）我要更像主（贊美詩選1050首的第741首）C大調（原調為bD（大）調，為便于看譜而改成C（大）調）6/8 請依著拍子的強弱，把這兩首復二拍子的歌唱出來。下方拍子的打法乃是為了將一（大）拍平均的分成三份，如前方三連音（3 個音當一拍）的練習，務必把一大拍很平均的分成三份。（B）復三拍：有9/8與9/4兩種；以9/8為例例1：愿像基督C（大）調（原為D大調）9/8（在贊美詩選1050首的第744首，用的是3/4的拍子——請看后述）另一例：主眼看顧（贊美詩選1050首中的第631首與153首）G大調 （153首標示為C調是不對的，應改為G（大）調）9/8 盡量使用五線譜，不再畫拍子，請自行打拍子練習，把強弱唱出來。（C）復四拍：有12/8與12/4兩種：以12/8為例例：我得一友是我主耶穌G大調 12/8注：凡寫（注）的小節(jié)都是不正規(guī)節(jié)奏，注意它們所標示的強弱，不正規(guī)節(jié)奏以后會有解釋。請打著拍子，把其強弱唱出來，有了強弱，才能生動、有神采。再次提醒：請盡量學著看五線譜，以求由簡譜進入五線譜。因為五線譜的記譜要比簡譜的記譜更為完備。請自行多找一些復拍子的詩歌，加以練習。五、相通拍：單拍子與復拍子的相通關系：單拍子 復拍子2 / 4 —— 與 6 / 8 相通2 / 2 —— 與 6 / 4 相通3 / 4 —— 與 9 / 8 相通4 / 4 —— 與 12 / 8 相通復拍子6 / 8 的歌可以單拍子2/4來記譜，因為它們彼此是相通的。（三連音是三個音當2個音的長度）同樣的，單拍子2/4的歌，也可以用復拍子6/8來記譜。（2 連音是2個音當3個音的長度）提醒：連音符的使用：乃是拍子不按正規(guī)分法使用的記譜法。單拍子的正規(guī)分法是2分的，一拍要分就分成兩個半拍，若一拍要分成3分，就得使用三連音了。而復拍子的正規(guī)分法是三分的，一拍的正規(guī)分法是分成3個1/3拍。復拍子的一拍，若要分成兩個半拍，就不是正規(guī)分法了，故使用2連音 。再如：9/8（復拍子）與3/4（單拍子）相通例：愿像耶穌：這首詩歌，作曲者的原譜是以9/8記譜，而在贊美詩選中卻是以其相通拍3/4記譜：9/8（復3拍）改以其相通拍——3/4（單拍子）記譜則成為：若復三拍可用其相通拍記譜，那么單拍子的3/4拍可不可以用9/8（復三拍）來記譜？當然可以：可記為：盡管單拍子可以用復拍子來記譜，但卻很少使用；使用較多的乃是，使用3連音將復拍子記為單拍子。管相通拍干什么？有什么意義嗎？答案是肯定的。因為：單拍子是2分的，其精神較為雄壯、剛健。而：復拍子是3分的，偏向于優(yōu)美、溫柔。作曲者使用單拍子（如2/4、3/4、4/4）記譜，但其為了要表達優(yōu)美溫柔時，就用了三連音，使之在剛健之中，再表達優(yōu)美、溫柔。這就是相通拍之使用。例：你的罪雖像硃紅：這首詩歌用的是3/4的單拍子，而它也是用了相通的9/8，凡是使用了3 連音的地方，都是使用了相通的復拍子。