以王菲為例子談?wù)劤?/h1>
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- 發(fā)布時間：2019-03-06 17:49:01
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最初聽王菲，只是為其動聽的歌曲所吸引，《容易受傷的女人》、《執(zhí)迷不悔》、《季候風(fēng)》、《如風(fēng)》……這些旋律優(yōu)秀、哀宛動人的歌曲到今天聽起來依然動人心弦。漸漸發(fā)現(xiàn)自己竟然陷入這個有魔力的女人的聲音不能自拔，只要是她唱的歌曲，我都會覺得好聽。曾經(jīng)看過一本雜志對歌迷的調(diào)查，很多人跟我一樣，竟然也是迷戀上她的聲音，至于唱什么倒不重要了。王菲僅僅憑聲音就可觸動我的靈魂，深入到內(nèi)心最細(xì)微敏感的神經(jīng)末梢。然而如果王菲僅僅是個憑聲音打動我的歌手，我也絕無理由如此迷戀，很長的一段時間里，我開始琢磨何以有如此多的人如我一樣，陶醉于這個女子如春燕呢喃般的吟唱。慢慢聽得多了，也算聽出些門道，加上與歐美一些實力女歌手唱法相印證比較，對王菲逾聽逾是心驚，既驚于這個女子對于流行音樂的敏銳觸覺和天賦悟性，更驚于其高超的歌藝，把聲學(xué)的各種巧妙運用地蘊藏于自然平淡中。
歐美流行樂壇的唱法發(fā)展至今，早已形成一套比較獨立完整的理論體系和實踐范例。內(nèi)地樂壇這里就不想著墨了，那英算是內(nèi)地樂壇的潮流人物，唱了這么多年，直到加盟EMI出《征服》專輯時，才說自己真正才開始唱流行歌曲，其他歌手可想而知?，F(xiàn)在內(nèi)地不少教通俗唱法的教師，本身還是從教美聲或是民族唱法轉(zhuǎn)過來的，內(nèi)地樂壇要在世界上闖出點名堂，還有很多年的路要走。港臺樂壇因特殊的原因，與國外流行樂壇接觸較早，特別是受日本樂壇的影響較大，在七十至八十年代，也只有少數(shù)比較有悟性的歌手吸收了歐美流行音樂的技巧，在一眾歌手中顯得出類拔萃，拿鄧麗君來說，大家都覺得鄧麗君的歌很動聽，究其原因除了嗓音外，從唱法上比較，你就會發(fā)現(xiàn)跟她同時代的華人歌手與她相比落后太多。九十年代以后，港臺樂壇歌手逐漸意識到唱法先進的重要性，從音樂體裁和唱腔上紛紛向歐美樂壇靠攏。這就帶來一個問題，如何把外來的東西與固有的東西相融合。東方人的嗓子大多具有細(xì)膩純凈的特點，與西方人特別是黑人歌手比較寬厚的嗓音不同，一些歌唱技藝直接嫁接過來，表現(xiàn)的效果天差地遠(yuǎn)；語言問題也不容忽視，漢語講究字正腔圓，古人對唱曲早已有云“字清為一絕”，與歐美唱法中發(fā)濁音甚至有時故意制造模糊的效果，要求上大相徑庭；再有就是欣賞習(xí)慣，平淡自然是中國傳統(tǒng)哲學(xué)追求的境界，這些美學(xué)原則深深地融入到藝術(shù)欣賞的方方面面，拿演唱來說，如果演唱中文歌曲總是聽到夸張的換氣，刻意地轉(zhuǎn)音，久而久之耳膜會不舒服，更談不上打動聽眾了。而這恰恰成為一些新生代歌手的通病，為顯示自己的唱法“與國際接軌”，不講究歌曲表達的意境，沒來由的炫技，結(jié)果以技害意。
這也正是我要把王菲列舉出來的原因，不僅僅是為我是她的歌迷，更因為她的唱法對華語樂壇具有著建設(shè)性的影響。華語樂壇的發(fā)展是一個從學(xué)習(xí)到回歸的過程，歐美的唱法對華語樂壇來說，絕不能是簡單模仿，某些音樂人教學(xué)生，給學(xué)生定一個國外歌星，讓其去模仿，這是很可悲的。學(xué)習(xí)是應(yīng)該的，借鑒是可以的，更重要的是要結(jié)合東方人自己的特點，把歐美的演唱技藝融入到自己的歌藝中去，成為表達歌曲內(nèi)涵的一種需要。
王菲最可貴的就在這里。在她的演唱中，你幾乎找得到全部演唱技巧中想要的理想效果。什么混音唱法、氣聲唱法、高低音轉(zhuǎn)換的平滑、真假換聲點的模糊、共鳴與氣聲的融合……樣樣俱美。其唱腔既有傳統(tǒng)的演唱技法，又吸收了歐美流行樂壇唱法的長處，時而還借鑒美聲的技巧，但是其演唱卻是完整統(tǒng)一的，各種技藝在其近乎完美的控制下，青山隱隱歸于平淡，若是細(xì)心體味，卻又是無聲處聽驚雷。
曾經(jīng)在《十面的王菲，蛻變的精靈》一文中談到：“簡單地可以把王菲的每一次進化都視為主流和另類之間的搖擺，這也符合事物循環(huán)發(fā)展的規(guī)律。每一次輪回，王菲就獲得一次蛻變的成熟，愈變愈見精致，愈變愈見大氣，王菲是一個綜合的矛盾體。而統(tǒng)領(lǐng)這一切的，是王菲天籟般的音質(zhì)、超凡的歌唱技藝以及驚人的音樂悟性，三者缺一不可，為王菲贏得了在音樂王國中自由的權(quán)力。”不錯，任何一個成功的歌手而言，美妙的歌喉是歌手吸引聽眾的基礎(chǔ)，也是駕馭演唱技巧的基礎(chǔ)；超凡的歌唱技藝是歌手表現(xiàn)的手段，技藝越精湛純熟越能夠游刃有余地演繹歌曲；音樂悟性則是歌手能否適應(yīng)不同的音樂體裁，以及表達歌曲內(nèi)涵的關(guān)鍵，同樣一首歌曲，不同的歌手演繹出來意境和聽者的體會都是不同的，其實跟歌手自己的音樂修養(yǎng)以及風(fēng)格有關(guān)系。作為一個歌手，能夠“自由”，我想這已經(jīng)是音樂修養(yǎng)的極高境界了，而在自由的前提下，從歌曲的表達需要出發(fā)，有所為有所不為，則是至高境界。李宗盛評價王菲《王菲》（97）專輯，認(rèn)為其“放棄了技藝”，其實不過是一種反璞歸真的表現(xiàn)罷了。這里需要說明的是，自由是指歌手充分發(fā)揮自己的潛能，最大限度地實現(xiàn)音樂表現(xiàn)的張力，“自由”是相對的，自由不是萬能，非要王菲像瑪麗亞.凱麗那樣發(fā)出海豚才能發(fā)出的聲音是沒有道理的。
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最初聽王菲，只是為其動聽的歌曲所吸引，《容易受傷的女人》、《執(zhí)迷不悔》、《季候風(fēng)》、《如風(fēng)》……這些旋律優(yōu)秀、哀宛動人的歌曲到今天聽起來依然動人心弦。漸漸發(fā)現(xiàn)自己竟然陷入這個有魔力的女人的聲音不能自拔，只要是她唱的歌曲，我都會覺得好聽。曾經(jīng)看過一本雜志對歌迷的調(diào)查，很多人跟我一樣，竟然也是迷戀上她的聲音，至于唱什么倒不重要了。王菲僅僅憑聲音就可觸動我的靈魂，深入到內(nèi)心最細(xì)微敏感的神經(jīng)末梢。然而如果王菲僅僅是個憑聲音打動我的歌手，我也絕無理由如此迷戀，很長的一段時間里，我開始琢磨何以有如此多的人如我一樣，陶醉于這個女子如春燕呢喃般的吟唱。慢慢聽得多了，也算聽出些門道，加上與歐美一些實力女歌手唱法相印證比較，對王菲逾聽逾是心驚，既驚于這個女子對于流行音樂的敏銳觸覺和天賦悟性，更驚于其高超的歌藝，把聲學(xué)的各種巧妙運用地蘊藏于自然平淡中。
歐美流行樂壇的唱法發(fā)展至今，早已形成一套比較獨立完整的理論體系和實踐范例。內(nèi)地樂壇這里就不想著墨了，那英算是內(nèi)地樂壇的潮流人物，唱了這么多年，直到加盟EMI出《征服》專輯時，才說自己真正才開始唱流行歌曲，其他歌手可想而知?，F(xiàn)在內(nèi)地不少教通俗唱法的教師，本身還是從教美聲或是民族唱法轉(zhuǎn)過來的，內(nèi)地樂壇要在世界上闖出點名堂，還有很多年的路要走。港臺樂壇因特殊的原因，與國外流行樂壇接觸較早，特別是受日本樂壇的影響較大，在七十至八十年代，也只有少數(shù)比較有悟性的歌手吸收了歐美流行音樂的技巧，在一眾歌手中顯得出類拔萃，拿鄧麗君來說，大家都覺得鄧麗君的歌很動聽，究其原因除了嗓音外，從唱法上比較，你就會發(fā)現(xiàn)跟她同時代的華人歌手與她相比落后太多。九十年代以后，港臺樂壇歌手逐漸意識到唱法先進的重要性，從音樂體裁和唱腔上紛紛向歐美樂壇靠攏。這就帶來一個問題，如何把外來的東西與固有的東西相融合。東方人的嗓子大多具有細(xì)膩純凈的特點，與西方人特別是黑人歌手比較寬厚的嗓音不同，一些歌唱技藝直接嫁接過來，表現(xiàn)的效果天差地遠(yuǎn)；語言問題也不容忽視，漢語講究字正腔圓，古人對唱曲早已有云“字清為一絕”，與歐美唱法中發(fā)濁音甚至有時故意制造模糊的效果，要求上大相徑庭；再有就是欣賞習(xí)慣，平淡自然是中國傳統(tǒng)哲學(xué)追求的境界，這些美學(xué)原則深深地融入到藝術(shù)欣賞的方方面面，拿演唱來說，如果演唱中文歌曲總是聽到夸張的換氣，刻意地轉(zhuǎn)音，久而久之耳膜會不舒服，更談不上打動聽眾了。而這恰恰成為一些新生代歌手的通病，為顯示自己的唱法“與國際接軌”，不講究歌曲表達的意境，沒來由的炫技，結(jié)果以技害意。
這也正是我要把王菲列舉出來的原因，不僅僅是為我是她的歌迷，更因為她的唱法對華語樂壇具有著建設(shè)性的影響。華語樂壇的發(fā)展是一個從學(xué)習(xí)到回歸的過程，歐美的唱法對華語樂壇來說，絕不能是簡單模仿，某些音樂人教學(xué)生，給學(xué)生定一個國外歌星，讓其去模仿，這是很可悲的。學(xué)習(xí)是應(yīng)該的，借鑒是可以的，更重要的是要結(jié)合東方人自己的特點，把歐美的演唱技藝融入到自己的歌藝中去，成為表達歌曲內(nèi)涵的一種需要。
王菲最可貴的就在這里。在她的演唱中，你幾乎找得到全部演唱技巧中想要的理想效果。什么混音唱法、氣聲唱法、高低音轉(zhuǎn)換的平滑、真假換聲點的模糊、共鳴與氣聲的融合……樣樣俱美。其唱腔既有傳統(tǒng)的演唱技法，又吸收了歐美流行樂壇唱法的長處，時而還借鑒美聲的技巧，但是其演唱卻是完整統(tǒng)一的，各種技藝在其近乎完美的控制下，青山隱隱歸于平淡，若是細(xì)心體味，卻又是無聲處聽驚雷。
曾經(jīng)在《十面的王菲，蛻變的精靈》一文中談到：“簡單地可以把王菲的每一次進化都視為主流和另類之間的搖擺，這也符合事物循環(huán)發(fā)展的規(guī)律。每一次輪回，王菲就獲得一次蛻變的成熟，愈變愈見精致，愈變愈見大氣，王菲是一個綜合的矛盾體。而統(tǒng)領(lǐng)這一切的，是王菲天籟般的音質(zhì)、超凡的歌唱技藝以及驚人的音樂悟性，三者缺一不可，為王菲贏得了在音樂王國中自由的權(quán)力。”不錯，任何一個成功的歌手而言，美妙的歌喉是歌手吸引聽眾的基礎(chǔ)，也是駕馭演唱技巧的基礎(chǔ)；超凡的歌唱技藝是歌手表現(xiàn)的手段，技藝越精湛純熟越能夠游刃有余地演繹歌曲；音樂悟性則是歌手能否適應(yīng)不同的音樂體裁，以及表達歌曲內(nèi)涵的關(guān)鍵，同樣一首歌曲，不同的歌手演繹出來意境和聽者的體會都是不同的，其實跟歌手自己的音樂修養(yǎng)以及風(fēng)格有關(guān)系。作為一個歌手，能夠“自由”，我想這已經(jīng)是音樂修養(yǎng)的極高境界了，而在自由的前提下，從歌曲的表達需要出發(fā)，有所為有所不為，則是至高境界。李宗盛評價王菲《王菲》（97）專輯，認(rèn)為其“放棄了技藝”，其實不過是一種反璞歸真的表現(xiàn)罷了。這里需要說明的是，自由是指歌手充分發(fā)揮自己的潛能，最大限度地實現(xiàn)音樂表現(xiàn)的張力，“自由”是相對的，自由不是萬能，非要王菲像瑪麗亞.凱麗那樣發(fā)出海豚才能發(fā)出的聲音是沒有道理的。
