重屬和弦

　　重屬和弦

　　重屬和弦是在調(diào)的屬和弦基礎上建立的屬系列和弦，即V的V、V7、V9、V13、V11、VII7等。重屬和弦，重讀chong，表示雙重的意思。即屬和弦的屬和弦。在C大調(diào)中，屬于重屬和弦功能組的和弦，包括D大三和弦D（重屬和弦）、D大小七和弦D7（重屬七和弦）、f#減三和弦 f#dim（重屬導和弦，這個和弦很少用）、和f#減七和弦f#dim7（重屬導七和弦）。重屬和聲組和弦解決到屬和弦，和屬和聲組和弦解決到主和弦是一樣的。

　　簡介

　　“重屬和弦”：“重”讀“chong”,不讀“zhong”?！爸貙俸拖摇笔恰岸貙俸拖摇钡囊馑肌簿褪恰皩俸拖业膶俸拖摇?。

　　重屬和弦是在調(diào)的屬和弦基礎上建立的屬系列和弦，即V的V、V7、V9、V13、V11、VII7等。由于在屬系列和弦中，最常用的是V、V7、VII7有、因此在開始接觸重屬和弦時，只要掌握 好V、V7、VII7即可。

　　如：“C大調(diào)”的主和弦是C“135”，它的屬和弦是G“572”,而G（把它看成主音）的屬和弦就是D“2#46”,這個D就叫“重屬和弦”。

　　由于重屬和弦屬于屬調(diào)性中的和弦，相當于間接的從原調(diào)性離調(diào)至屬調(diào)。我們拿C大調(diào)為例，C大調(diào)的重屬和弦為2 #4 6 ,而2 #4 6同時又是G大調(diào)的V級和弦，所以相當于從C調(diào)離調(diào)至G調(diào)。

　　標記與構成

　　1、標記：以V級作為臨時主和弦，其屬和弦

　　即II級大三和弦及其對應的七和弦九和弦等功能標記為DD

　　重屬七和弦則標記為DD7

　　重屬和弦具有高度的緊張性，有強烈的解決傾向，一般都解決到其臨時主和弦上

　　比如DD—D

　　2、構成：要構成好這兩個和弦，必須注意兩點：一是要將V作為假定的主和弦I看待，即把V當作臨時的主和弦。二是弄清這個和弦的結(jié)構：V的V7為大小七和弦，稱為重屬七和弦；V的VII7一般為減七和弦，稱為重屬導七和弦，分別記為：DD7、DDVII7。它們的共同點是要升高調(diào)式的第四級音，且小調(diào)還要升高音階的第六級音

　　預備與解決

　　二，預備：重屬七和弦與重屬導七和弦都是不協(xié)和和弦，應用是，都需要預備。這兩個和弦用下屬功能組和弦（II、IV、VI、II7）做預備最好。連接上時，將共同音保持在同一聲部。同級的自然音與變音也保持在同一聲部（如F——#F），其余聲部則作平穩(wěn)進行：

　　屬和弦也可用主和弦，I作預備：

　　三、解決：由于重屬和弦既可以用于半終止和終止式中（典型用法），又可以用于結(jié)構內(nèi)部。因此，重屬和弦有兩個主要的進行方向：解決到K46（半終止或終止式）；解決到V或V7。在進行到K46時，應在低音中使用圍繞K46低音的兩個音中的一個，即音階的#IV或VI。連接時，采用和聲連接法，共同音保持。在大調(diào)中，放在K46之前的DDVII7中的降III 級音（DDVII7的七音，如果上行，由于進行的傾向，經(jīng)常須要按等音記譜，記為#II：

　　在DD7解決到V的進行中，各聲部嚴格按V7——I的方式進行；DDVII7——V的進行中，各聲部嚴格按VII7——I（I重復三音）的方式進行。在 DD7或DDVII7進行到V7時，升高的重屬導音（#IV）下行半音到V7的七音，即還原的IV，即與其傾向性作相反的進行。

　　例見：舒曼《童年情景》作品15之1 P75例見：貝多芬：《奏鳴曲》作品14之2 P75

　　應用舉例

　　在實踐中，重屬七和弦經(jīng)常解決到屬七和弦。

　　而重屬導七和弦，總是解決到終止四六和弦(在終止或半終止的屬和弦前，占強拍的主四六和弦，亦稱強四六和弦，因為一般的四六和弦都是在相對弱拍上，唯有這個和弦是在強拍上。)這時，重屬導七和弦的七音上行到終止四六和弦的三音上，為了聲部進行順暢，一般把重屬導和弦的降七音，寫成升六音，但和弦性質(zhì)仍然是七和弦，而不是五六和弦，這是很容易混淆的。我們看到，象上例中的進行，是非?！拔骰钡?，很“古典”的進行，而在現(xiàn)代流行音樂中卻是很少見。從俄國大師，里姆斯基-科薩科夫開始，重屬和弦總是向下屬方向進行，出現(xiàn)了V7/V-ii7的進行。

　　上面的例子中，最后兩個和弦在下兩個聲部的聲部進行中有一個平行五度，其實平行五度在近現(xiàn)代的作品中已經(jīng)不算什么了。所以經(jīng)常用I7代替I。

　　也可以這樣：

　　現(xiàn)今更流行的做法是I-V/V-IV-I。

　　另一個例子：

　　如果把I-V/V-IV-I中的I級換成vi級，會怎么樣呢？變成了很中國味的和聲進行了，其實這個進行應寫做：i-IV-VI-I。小調(diào)的VI級音升高，就形成了“多利亞調(diào)式”，它是中世紀七種調(diào)式之一，恐怕也是最常用的一個。

　　評價

　　音樂要表達一定的內(nèi)容和情感,就必須有一個曲式結(jié)構,就需要音樂不斷地向前發(fā)展。音樂如同其它一切事物一樣,要前進就要有動力。失去動力，音樂就停止了，也就不存在了。 一切事物都是矛盾的統(tǒng)一體,都存在著各種對立的矛盾因素。矛盾的產(chǎn)生、激化、統(tǒng)一解決的過程，就是事物發(fā)展、前進的過程。音樂當然也不例外。音樂一開始就處于矛盾的狀態(tài)中。這些對立的因素在音樂中表現(xiàn)為多方面的和千變?nèi)f化的的。諸如:節(jié)奏上的、和聲上的、調(diào)式上的、音響上的等等。這些因素共同作用促使音樂向前發(fā)展，完成我們要完成的內(nèi)容。因此,我們要更好地發(fā)展我們的樂思,就必須充分利用好這些對立的因素。

　　和聲作為一種音樂的表現(xiàn)手段,在音樂發(fā)展中起著十分重要的作用。和聲中穩(wěn)定與不穩(wěn)定兩因素的對立統(tǒng)一,就是和聲發(fā)展運動的動力。樂曲中和聲本身就存在著諸多不穩(wěn)定的因素。如在調(diào)式中,主和弦處于穩(wěn)定的地位,其它和弦。但僅此還不能滿足人們在音樂創(chuàng)作中的各種需要。人們要創(chuàng)作出更豐富的音響、豐滿的形象,就要運用新的對立因素。因此廣泛適當?shù)夭捎弥貙伲睂俸拖疫M行離調(diào)對此就成為人們音樂創(chuàng)作中的重要手段之一。