怎樣才是科學(xué)的歌唱發(fā)聲一

　　高音是所有從事歌唱事業(yè)的演員與愛好者歌唱技巧里最難的問題，被喻為“針尖上的芭蕾”尤其是男高音聲部更為艱難。許多人雖然擁有非常漂亮的音色和剔透的音質(zhì)，卻因為沒有演唱高音的能力和技巧而在許多動聽的作品面前止步，這確實是一大遺憾。解決高音也是所有聲樂教師的必須面對的難題，他們總是在不斷的摸索它的方法和解決它的捷徑。能夠演唱漂亮輕松的高音是所有學(xué)習(xí)和從事演唱工作的人對他們聲樂藝術(shù)最高技巧的追求。

　　什么樣的發(fā)聲才是科學(xué)的歌唱發(fā)聲？這是聲樂界爭論不休的話題。我以為：科學(xué)的概念乃解放人的生產(chǎn)力提高工作效率的方法或理論。那么科學(xué)的歌唱發(fā)聲就是：以最少的氣力發(fā)出最符合聲樂審美要求的聲音。如果我們真正做到了科學(xué)發(fā)聲那么我們的嗓音將可以發(fā)出如我們古人所描述的“聲振林木，余音繞梁”聲樂乃人聲的語言音樂，所以符合音樂欣賞要求的聲音是前提。 這樣的聲音是在有一定強度的氣流通過聲帶引起聲帶震動而發(fā)出基音，同時人的喉管發(fā)出蕭音，這兩種聲音有經(jīng)過人的各種腔體放大而成為耳朵所能聽到的聲音。而歌唱則是有效率的有一定強弱長短音高變化規(guī)則的發(fā)聲。而聲樂演唱中最高難的高音，其人體的機能狀態(tài)就要求所有的發(fā)聲器官處于最合理的力度搭配。在這里我們首先了解高音發(fā)聲的一些狀態(tài)與解決的方法。前面我們提到了歌唱發(fā)聲的基本原理，可以知道主導(dǎo)歌唱的是氣息，沒有良好的富于控制的氣息是不可能有美妙歌唱的，就如同船與水的關(guān)系，也可以說什么樣的發(fā)聲法也離不開良好氣息的支持。在這我們先了解歌唱的呼吸。人的呼吸正常情況下大致可以分為三種：第一種是心身安靜或入睡，第二種是勞動或緊張興奮時的呼吸，第三種是高聲疾呼或歌唱。心身安靜時所需空氣不多此時只做隔膜的緩慢收縮，而勞動或緊張興奮時不單是隔膜的收縮還需胸腹的呼吸機體來支持以便呼吸更多的空氣。平靜呼吸是一種無意識的呼吸運動，勞動或緊張興奮時的呼吸乃一種有意識的“被動”呼吸。而我們剛剛所提及的歌唱或許高聲呼叫時的呼吸則是一種有意識的強力“主動”呼吸。這種呼吸必須有胸腹的呼氣與吸氣肌體做積極的對抗以產(chǎn)生有控制的氣壓，這樣的才可以應(yīng)對歌唱所需的氣流強度和氣流分配。人的聲帶及喉部等同于一個氣門芯，一般人的呼吸及歌唱時的控制就在這個氣門嘴，而這樣的呼吸一到高難的樂段時單就聲帶的張力將無法支持.為了達到音樂所需只好運用喉部的肌肉拉緊聲帶來擋氣，這樣的結(jié)果是放棄了喉管的共鳴和聲帶的本來音色。而如果拉緊聲帶的喉肌機能不夠強的話聲帶就會被吹開而產(chǎn)生破音。長期使用這樣的方法一旦聲帶機能退化就成了高音難上且易使歌唱嗓音受損。我們的聲帶發(fā)出的音高是有固定的震動頻率的，得到這種頻率的方法有兩種。第一種是通過喉肌拉緊聲帶然后再用強烈的氣流吹開聲帶發(fā)出所需音高。第二種是用帶有一定氣壓的氣流通過聲帶吸攏聲帶發(fā)聲，如樂器的簧片一樣聲帶被動靠攏。我們可以比較這兩種方法的科學(xué)性，第一種我們的控制開關(guān)就在喉部，上文提及聲帶和喉部控制氣息的缺點。如果用第二種唱法的話那么我們控制歌唱發(fā)音的開關(guān)就放在了我們的呼吸機體上了。如果用俗語來說是第一種是小牛拉大車，第二種就有大牛拉小車的感覺了。我們的呼吸機能在人體的所有器官里是最疲視的，與其用我們最為脆弱的喉肌，為什么不用我們最強大和最疲視的呼吸肌肉群呢？

 　　在演唱中聲區(qū)時我們需要的是胸廓的穩(wěn)定，單獨的運用隔膜和上腹的對抗亦可。但如果我們在演唱當(dāng)中全部運用強力呼吸的話，那么精力浪費過度反而在精彩樂段卻力不從心。運用這種呼吸特別適合唱低音，倘使這方法唱高音往往產(chǎn)生的氣流的壓力不夠無法使聲帶充分的靠攏，從而使喉肌用力拉緊聲帶，往往給人勉強且有局促之感。作為高音者經(jīng)常在樂曲中會遇到超出人聲自然范疇的音高，而此時需要強力的呼吸且具穩(wěn)勁高強的氣勢，音愈高愈強就越需這種氣勢。而氣勢就是呼氣與吸氣肌群的力量差，我們的兩組控制我們呼吸的肌肉它們的力量會相互的抵消，所以我們需要通過力量分配來造勢，唯有呼吸的氣勢才能得到發(fā)出所需音高和強度的氣流。這樣的氣流來吸攏和振動聲帶的動能離不開造勢。歌唱的呼氣隨不同的樂段而時刻變化，如果音樂要求高且強時就需要比較大的勢能。我們通常要在許多作品里運用(staccato)斷音的唱法，在中低聲區(qū)還比較容易對付，可許多的作品卻要求在高音上應(yīng)用（staccato）.這樣的唱法既要短促有力且富于強烈的沖擊氣勢。這樣的呼吸就要求氣流象氣泡一樣，既有明顯的激起又有連貫性。如果我們還是用束喉頭的方法來控制氣流的話那幾乎不可以達到音樂的要求，最多也不過是一兩個音而已。如果單是呼氣肌群收縮的話那也難以做到流利且聲音一致。如果我們吹氣球就可以知道當(dāng)氣球的氣壓達到一定的程度以后我們再用手壓它，它釋放出來的氣流強度將會非常的大，而且我們只需要很小的外在壓力。其實我們平常許多教師要求學(xué)生胸廓要飽滿也就是這個原理。而我們要獲得有彈性的瞬間壓力就必須考慮我們的上腹的肌肉和橫隔膜的力量對抗差。因為橫隔膜的彈性壓力比較大，也比較的靈活。在演唱（staccato）就必須使胸廓站定，保持非常高壓的胸腔壓力，單獨的運用上腹和橫隔膜對抗，做一松一緊的運動，以釋放胸腔氣壓來獲得高音的（staccato）。